三毛是旧上海的一名流浪儿童，他没有家，没有亲人，吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做过各种各样的事情；卖报、拣拉圾、帮别人推三轮车……但他挣到的钱连吃顿饱饭都不够。一天，他在路旁拾到一个钱夹，好心的三毛把它交还了失主，而失主反诬他是扒手，打了他一顿。流氓爷叔见三毛年少不懂事，便利用他做坏事。等三毛明白自己受了爷叔利用时，宁可饿肚子，也不再乾爷叔教他的坏事。一个有钱的贵妇人收养了三毛，给他穿上皮鞋，对他进行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家过寄生虫般的生活，在一次为他举行酒会的时候，他捣乱酒会，撕破华服，和往日一起讨饭的小伴一起，走向属于他们的流浪生活。解放后，他结束了流浪，过上了正常的生活。 获奖情况： 1983年葡萄牙第12届菲格拉达福兹国际电影节“30-80年代中国电影展”评委奖 幕后: 1948年10月17日，上海昆仑影业公司开始拍摄儿童片《三毛流浪记》。这是一部描写流浪儿的杰作，是阳翰笙根据漫画家张乐平创作的连续性漫画《三毛》改编的，由赵明、严恭指导。影片最大的成就是在尖锐的社会矛盾中，通过三毛为了求生存，倍受黑暗社会对他的歧视、凌辱、愚弄和摧残的一系列悲惨遭遇，刻化出一个活灵活现的流浪儿的艺术典型，他有着鲜明的性格特征：纯朴的稚气、鲜明的情感、乐天的性格、反抗的精神。令人同情的同时更让人喜爱。这个光彩照人的艺术典型是儿童故事片人物形象塑造上的成功范例，年仅8岁的王龙基饰演三毛的精彩表演标志着中国儿童在演技上达到了新的高度。《三毛流浪记》由于展示了鲜明的历史风貌、多姿多彩的人物形象以及独特的民族风格，不仅在本国备受赞颂，盛演不衰。 1981年，第35届戛纳电影节的“中国电影日”上映该片，接着在巴黎六家影院连映两月，誉满全城，好评如潮。1983年，在葡萄牙第12届菲格拉达福兹国际电影节“20世纪30――80年代中国电影展”中，该片荣获评委会大奖。1947年推出了《三毛流浪记》的漫画，这与电影拍摄是同步的，并不是漫画完成后很长时间才把它改编成电影，而是同步进行的，鲜为人知的是电影剧本的改编是由多人接力完成的。当时阳翰笙完成了第一稿，第二稿是由陈白尘完成的，最后定稿由李天济完成的，经过了三期修改才终于将漫画原来的正剧改为了最后呈现出来的喜剧。非常难能可贵的是当时的电影工作者争名夺利的很少，大家团结协作，只是为了心中共同坚持的关于电影的理念，因此后来陈白尘和李天济都没有在编剧中留下自己的名字 在中国电影一百年的历史中，应该说《三毛流浪记》还创造了一个空前的纪录，那就是中国电影史上惟一一次众星捧月的盛况，三毛只是一个小孩，却召集来上海几乎所有的电影明星，赵丹、黄宗英、朱琳等明星都来帮忙跑龙套。三毛的扮演者王龙基的父亲，中国早期的电影配乐大师――王云阶也倾情加盟，他不仅给电影作曲，还在片中饰演了一位钢琴师。因为影片有很鲜明的反蒋倾向，在拍摄的过程中主创人员就多次收到恐吓信，国民党当局扬言要毁了这部影片，昆仑影业公司的电影艺术家们在不得已的局面下只好把拷贝隐藏了起来。20世纪40年代流传至今的经典影片基本都有个共同点，那就是贴近生活，现实感异常强烈。 这些相隔半个多世纪的影片中的人物，他们的呼吸、语言和动作，甚至远比今天的银幕上上天入地、无所不能的英雄要亲近得多。乱世求家常，和平唤英雄，这大抵是艺术作品感应时代潮流应运而生最直接的规律，一些最表面的现象之下，往往蕴藏着不可逆转的命运的玄机。1949年，上海解放了，夏衍建议把这部影片拿出来，补拍了一个欢庆解放的场面作为影片结尾，加上一个光明的尾巴。仅仅一个月的时间，影片就红遍了全国，大家被三毛这个流浪小孩的故事迷住了。1958年和1980年，全国两次重新印刷拷贝发行。由于三毛这个流浪儿的形象太过于经典，于是不同时期的艺术工作者们都不约而同的选择了他。 [
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