汉城，某栋现代化高层公寓。这里的房客多半是单身女人。一天，有个侦探敲开了３０１的房门，向女主人调查对门３０２女人的情况――３０２已经神秘地失踪多时，３０１很可能是她失踪前的最后一位目击者，而据信３０２并没有离开公寓……侦探登门时３０１正在厨房忙碌，显然她对饮食...[阅读全文]

汉城，某栋现代化高层公寓。这里的房客多半是单身女人。一天，有个侦探敲开了３０１的房门，向女主人调查对门３０２女人的情况――３０２已经神秘地失踪多时，３０１很可能是她失踪前的最后一位目击者，而据信３０２并没有离开公寓……

侦探登门时３０１正在厨房忙碌，显然她对饮食有着非同一般的爱好。事实上她的全部生活就是买菜、做饭、吃喝，她的住处简直像个大厨房。要说她还有一点精神生活的话，充其量只是读写每日食谱。

在３０１的回忆中，３０２恰好是３０１的对立面：苗条、虚弱、内向、冷漠，最突出的特点是不食人间烟火。与食欲异常发达的３０１截然相反，３０２几乎彻底丧失了吃的需求和功能，只能靠喝无色无味的淡水充饥。可以说，贪吃的３０１和厌食的３０２患有同样的食物紊乱症，但她们的症状表现为两个极端。

出于邻里情谊外加好奇心，３０１为３０２送去几碟子丰盛的饭菜。３０２闻之反胃，直奔抽水马桶，呕吐不止，饭菜被倒进了垃圾桶。３０１先是十分恼火，然后立下雄心壮志，说什么也要让３０２开口吃饭，甚至不惜使用强迫手段。

３０１和３０２的这种近乎“食物虐待与被虐待”的奇特关系在艰难地发展着，几番交往之后，３０２对各种美味佳肴的持续抵触反应证实３０１的努力全然是白费劲。３０１在失望之余向３０２提出一个有趣的问题：“你大概……不好色吧？”

这个问题切中了要害。食物紊乱症的病根原来是两性关系失调。深具讽刺性的事实是，清心寡欲的３０２的本职工作是给女性杂志撰写性事指南一类的专栏。同病相怜的３０１和３０２似乎是同一个人，一个由于性爱的失落与扭曲而被迫活在自虐中的女人。完成了话题的食→色过渡后，影片终于亮出了女性主义的内核。

如果只是控诉、揭露式的女性主义，电影谈不上具有多少新意。在角色之间的冲突化解之后，编导不得不为她们的关系寻找一条出路。既然食物已经无法继续充当女女关系的维系物，那么她们只得求助于肉体（符合食→色的转变模式），一种暧昧的同性爱关系于是产生了（男权／女权的争端永远和异性爱／同性爱的对立纠缠不清）。

电影的最惊人之举（也可能是最令人作呕的一招）在于女女关系的再度扭转，而这次是由色→食！“食物虐待与被虐待”的女女情爱方式非但没有终止，反而被发挥到了极致，即性虐待与被虐待的极端形式。这是唯一能够同时成全食尽人间烟火的３０１和不食人间烟火的３０２的性爱方式，也是真正的食色交融，一虚一实的两个女人完完全全合二为一了。黑衣的３０１在进餐时，白衣的３０２像鬼魅一样飘摇而至，与３０１无言对坐，在空气里温柔地微笑……

笔者在这里无意探讨影片中这种怪异的“女性主义”。电影本身是以一个问题结尾的：“这是两个单身女人的终结吗？”

值得一提的是，《３０１，３０２》的视觉形象设计很有特色。例如，电影的美术设计一律采用简洁明快、高饱和度的颜色，具有漫画式的幽默；另一方面，这样的颜色组合极度强调居住环境的现代感，把它渲染到了几乎能够催发幽闭恐惧症的地步――公寓住宅本来就是现代人压抑、孤立、疏离的生存象征物。
 
 
 
 

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